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1926年，費欣的肺部疾病發作，再度遷居美国中西部。異國情調給費欣帶來瞭新的热情，并以當地印地安人為對象創作瞭一系列著作，但她的妻子再度出軌，與一個20多歲得人同居生活。她拋棄瞭費欣和自身年轻的女兒复建瞭一个新的傢庭，這一厚重打擊幾乎使費欣年迈瞭10歲。為瞭生計，費欣輾轉來到洛杉磯，並在这里居住下來。

費欣著作別具一格，在油畫、素描画、水彩画及其建築設計、木雕刻、陶藝、包装印刷設計、舞臺設計等應用藝術領域都建樹瞭自身獨过的藝術見地。代表作品《秋博鱼全站入口天》《卡努裡雅肖像》《父親像》等。它的畫颜色轻快、明暗度對比響亮，表现博鱼全站入口力強。他素描画受東方傳統繪畫的影響，素描画頭像用炭筆畫在堅實平滑的紙上，开创一傢，刻畫深入。

美国夢雖好，但並非每个人可以做。1955年10月5日，被列賓認為“俄羅斯最天才的畫傢”，尼古拉·費欣（Nicolai Fechin）悄悄地離逝。臨終時，隻有他的女兒留到身邊。遵循父親的囑托，費欣的玩家終於返回瞭故鄉——喀山，那已經是二十多年後的事瞭。

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美術學院以嚴格的素描画教学和最新繪畫手法規范著他，列賓給予他用心的培養和特別的關照。列賓的溫暖體貼給瞭他非常大的鼓励，感恩之情難以启齿。費欣長期探索自己老師列賓的末期繪畫和人像著作。在學院就讀的8年裡这有幾十幅素描画寫生与小油畫著作參加瞭展覽或者被雜志發表。

他對一个人走過的路下瞭這樣的結論：“搞藝術的人不能離開自已的祖國，无论在所有的情況下。一個人整個精神实质基礎在兒童時代開始打下並和周圍環境一起成長直至死掉。在異國他鄉你隻是肉體里的存有，因為經常處於孤獨中的人不能感知生活的意義。”

作品也同樣遭受瞭美国人歡迎，他們在報刊上這樣寫道：“假如你們希望看到奇跡，那么就到費欣的展覽會走吧。”但丧失瞭伏爾加河與故乡，費欣这个現實主義畫傢如同一顆無根瞭的樹，经常想象著再次看到伏爾加河，或者在涿州松林裡再住上一段時間。

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在国家公園邊的小房子裡，他整整的奮鬥瞭四年才從老婆的債務中解脫出来，現代现代都市那震耳欲聋欲聾的轟鳴聲经常使他茫然无措。而教学課程也因为不適應環境、语言，支撐瞭一個月直接放棄瞭。

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它的晚年时期在對故乡思念之情轻中度過。

1923年，費欣借紐約藝術學院教授邀請，帶著全傢前去美国，這是使他懊悔一生的決定。費欣的妻子是喀山一名富商年轻的女兒，有可能是嚴峻政治形勢，使她早早地與一個美国生意人有瞭聯系。但這同樣是有代價的，到瞭紐約迎来費欣的是一筆巨額債務。

尼古拉·伊萬諾維奇·費欣（1879-1955）又譯尼古拉·費申，尼古拉·費欽，全称尼古拉·伊萬諾維奇·費欣，俄裔美国国籍畫傢，1879年出生于俄羅斯伏爾加水岸喀山的博鱼全站入口木雕工手藝人傢庭。父親是費欣的啟蒙老師，他贊賞兒姐的繪畫和木雕刻手藝，一心想讓兒子跟聖像畫師學藝。1895年小學畢業的費欣考進瞭喀山美術學校。1901年費欣以優異的成績被學校推荐到列賓美術學院做旁聽生。

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這種特殊肌理效果，源于費欣所采用的寬大畫筆，奔放流暢当中強强有力的堆積博鱼全站入口著颜色，有時以刮板作畫，乃至垂手代筆，可謂是舉重若輕，這便成為瞭費欣的標志性特色之一。這幅畫吸引瞭列賓美术学院这些苛刻的評委，獲得瞭一致好評，促使費欣獲得瞭“藝術傢”稱號和赶赴博鱼全站入口羅馬進修學習的機會。